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中国水墨

2019年3月30日  159次

画中国水墨的,除了从传统中来的画家,全部由学院出身的老、中、青,很难逃走60多年来所学的西式“素描”的桎梏。当他们被以“素描是齐备造型艺术的根本”调教出来之后,因为西式素描是唯一精确的造型根本,不知不觉间把“西式素描”的要素强力与中国水墨相融合,而诞生了混血而优生的一批大画家。从徐悲鸿、李可染、蒋兆和、高剑父、吕凤子、关良到张安治、李斛、顾生岳、李振坚、周昌谷、黄胄、卢沉、周思聪等等,一长串当代中国水墨先行者的名字,另有其他尚健在的许多良好的画家。以中国笔墨运西式素描的精髓,杰出地为中国水墨人物增长了前古所无的西方写实与中国满意笔墨联合的造型要领,并取得不行消散的结果。这是中国画汲取外来文化所取得的告成。但是,上述的成绩中难免有一个缺憾,便是有些人物画造型太甚依循的西式素描的规臬,不免减损了中国画造型奇特的韵味。可说是收之桑榆,却失之东隅。是有可喜,也有遗憾。这个趋势在第三四代以下的画家因为中西画的修养与功力都大不如上面两代,因而每况愈下,更因为近三十年在美国现、今世艺术的引发、煽动与反传统为先锋思潮的打击之下,现在大陆的水墨画,格式百出,以反传统为创新,而江河日下,令人兴“但恨不见替人”之叹。


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